- 時間：2023-11-16
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- 來源：甘肅日報
胡文紀
舞臺美術來源于戲劇藝術。戲劇中的舞臺美術是一個綜合體，包括了舞臺布景、道具、服裝、化妝、燈光、音響效果等多種要素。把文字形象轉(zhuǎn)化為舞臺視覺形象，營造舞臺氣氛，構建演出空間，這是舞臺美術創(chuàng)作的重要任務。
隨著一些新理念、新技術、新材料的運用，當代舞臺美術不再完全依賴于繪畫手段。新材料取代了傳統(tǒng)布景方法，以獨特的質(zhì)感和肌理，直接與觀眾見面，各種投影、多媒體技術的運用使戲劇演出形式更加活躍、富于變化。觀眾正是通過各種場景所給予的視覺信息，激發(fā)想象，加強演出與觀眾的互動。
舞臺美術在表現(xiàn)形式、技術理念上也產(chǎn)生了很大的變化。以前舞臺美術以舞臺為載體，推動劇情的發(fā)展，展現(xiàn)時空變化。如今，隨著沉浸式演出、實景演出、體驗演出、探索類建筑非劇場演出等演出形式的出現(xiàn)，舞臺美術逐步從幕后走到“臺前”。
“黃土山上黃土塬，一眼望去望不到邊……”歌劇《呼兒嘿喲》中，有隴東特定的地貌、獨特的窯洞樣式、勤勞質(zhì)樸的人民、鮮明的紅色印記，如何將這些場景搬上舞臺，從而在這片廣袤土地上展現(xiàn)軍民魚水情，是我創(chuàng)作之初腦海中不斷思考的問題。經(jīng)過舞美創(chuàng)作團隊前往南梁實地探訪和采風，《呼兒嘿喲》最終以民族歌劇基調(diào)為基礎，舞美呈現(xiàn)虛實結合。舞美創(chuàng)作團隊通過幾組懸掛的山體硬景打破舞臺結構，切割和營造不同的場景變化，增強舞臺畫面的層次。雖然山體硬景制作體量和尺寸很大，但卻是一種寫意和虛化的表現(xiàn)方式。
在歌劇《不遙遠的胡麻嶺》的舞美創(chuàng)作中，我們首先考慮的是舞臺的呈現(xiàn)樣式，如何展現(xiàn)工地、隧道、胡麻山嶺、時空交替，人物的情感和內(nèi)心，建設者的艱辛和堅守，體現(xiàn)當代建設者的愚公精神和大國工匠精神？通過前后兩次在胡麻嶺隧道和天莊高速深坷隧道建設現(xiàn)場實地體驗，近距離感受隧道施工混凝土澆筑時的震動和轟鳴，觀察建設者在深邃幽暗潮濕的隧道中的工作，以及建設者們的“九宮格作業(yè)法”中，我找到了舞臺的表現(xiàn)方式，在舞臺上做出三組可移動結構，通過移位組合來完成工地、隧道掌子面、宿舍以及生活場景的轉(zhuǎn)換，而舞臺中區(qū)做兩組圓弧截面硬景來展現(xiàn)出隧道環(huán)境，延伸舞臺的深邃感。
舞美設計的成功之路，就是不斷探索之路，從傳統(tǒng)的戲曲布景到現(xiàn)代的舞美創(chuàng)意，人們的思想觀念和欣賞水平一直在變化。因此，舞臺美術工作者們需要不斷更新和掌握新的知識技能，不斷開拓創(chuàng)新，才能更好地適應未來舞臺科技化發(fā)展的需要，創(chuàng)作出更多絢爛多彩的舞臺美術作品。