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伏羲文化與楹聯(lián)對仗現(xiàn)象之關(guān)系
  • 時(shí)間:2023-12-12
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  • 來源:甘肅日報(bào)

  陳琳

古柏掩映下的天水伏羲廟?裴強(qiáng)

天水伏羲廟

萬象任究察畫卦知機(jī)陰陽勘破乾坤定

八方承化育匡俗論嫁琴瑟扶來歲月新

撰聯(lián)?陳琳?書法?薛虎峻

天水卦臺山?魏小軍

  伏羲文化博大精深,其對中華文明發(fā)展產(chǎn)生的影響是巨大、深遠(yuǎn)和多方面的。在此,筆者就伏羲文化對漢語言文學(xué)創(chuàng)作中尤其是對楹聯(lián)的對仗現(xiàn)象形成所產(chǎn)生的影響進(jìn)行探討。

  關(guān)于對仗的概念及其產(chǎn)生和運(yùn)用

  1979年版的《辭?!分?,對于“對仗”的注釋是:“指詩文詞句的對偶”。而對于“對偶”的注釋為:“修辭學(xué)上辭格之一,用字?jǐn)?shù)相等、句法相似的語句表現(xiàn)相反或相關(guān)的意思?!?/p>

  1989年版的《辭源》中,對于“對偶”注釋為:“詩文以類排比,字面音節(jié),兩兩相對,稱對偶?!逼鋵τ凇皩φ獭钡淖⑨寗t是:“(一)唐制,皇帝御正殿,設(shè)儀仗,中書、門下及三品官奏事,御史彈劾百官,都是對著儀仗上奏,稱對仗奏事。其后許敬宗、李義府等擅權(quán),奏事官不愿他人聞知,多待儀仗下殿……(二)詩賦等的對偶,也叫對仗?!?/p>

  從以上解釋中可以看出:對仗和對偶同義,可以互為解釋;它們是文學(xué)作品中的一種修辭手法;其基本特征是字?jǐn)?shù)相等,句法相似,字面音節(jié)兩兩相對,用以表現(xiàn)相反或相關(guān)的意思;對仗一詞的產(chǎn)生,是同朝堂(公堂)的儀仗形式比喻而來。

  文學(xué)作品中,具有對仗這種特征的句式古已有之,從先秦諸子散文到《詩經(jīng)》《楚辭》、漢《樂府》中,都有原始句式存在,如“昔我往矣,楊柳依依;今我來思,雨雪菲菲”(《詩經(jīng)》);“九層之臺,起于壘土;千里之行,始于足下”(老子·《道德經(jīng)》);“當(dāng)戶理云鬢,對鏡貼花黃”(《木蘭辭》)等。但它作為一種重要的修辭方式,形成一種理論和規(guī)則后被大量應(yīng)用,則是在唐代及以后的詩、詞、聯(lián)、賦、曲的創(chuàng)作中。之所以如此,按現(xiàn)在詩聯(lián)界比較公認(rèn)的說法,是因?yàn)樵谀媳背凝R梁時(shí)期,有沈約等人提出的“四聲八病”學(xué)說,以及稍后的文學(xué)理論家劉勰在其著作《文心雕龍》的《麗辭》《聲律》《章句》等篇目中的有關(guān)論述。對漢字平仄聲調(diào)、音韻、詞性對仗等,在總結(jié)前人創(chuàng)作實(shí)踐的基礎(chǔ)上,提出了他們比較系統(tǒng)的觀點(diǎn)和五言詩寫作規(guī)范。這為后來以唐詩為代表的近體詩平仄、押韻及詞性對仗格律的形成奠定了理論基礎(chǔ),在其后人們不斷的研究探索和完善中,至初唐以后逐步形成了成熟完備的五、七言律詩和絕句的創(chuàng)作規(guī)范。并以此為基礎(chǔ),又分別演化、形成了詞、曲和楹聯(lián)的對仗格律。而在這些格律中,對仗手法的嚴(yán)格要求和普遍運(yùn)用,是其中重要內(nèi)容。尤其楹聯(lián)的創(chuàng)作,更是完全以對仗為基本特征,演化成為肇啟于五代,興盛于明清,廣泛應(yīng)用于近現(xiàn)代的獨(dú)立文學(xué)體裁。

  對仗(對偶)從一種修辭手法形成的句式,到形成一種理論和規(guī)則后主動(dòng)應(yīng)用,再到形成獨(dú)立的文學(xué)體裁——楹聯(lián),經(jīng)歷了自然的初創(chuàng)、總結(jié)規(guī)范,在理論和規(guī)范指導(dǎo)下運(yùn)用發(fā)展、演化為多種文學(xué)體裁中廣泛運(yùn)用的發(fā)展軌跡。它運(yùn)用漢字形音義相統(tǒng)一的特質(zhì)組合形成的特定句式,把自然界對稱之美在文學(xué)作品中表現(xiàn)到了極致,因而也極大地增強(qiáng)了文學(xué)作品的藝術(shù)感染力,使詩聯(lián)等大量運(yùn)用對仗手法的優(yōu)秀作品,尤其對仗佳句,成為千古傳頌的文學(xué)精華,從古至今受到人們的喜愛,成為中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要組成部分,在抒情勵(lì)志、陶冶情操、傳承文化方面發(fā)揮著無可替代的重要作用。

  但是,這種理論形成的思想源頭何在呢?

  關(guān)于對仗理論的思想源頭

  這個(gè)源頭有兩個(gè):一個(gè)是大自然,一個(gè)是伏羲文化。大自然是人類智慧的啟蒙老師,動(dòng)物有雌雄,人有雙目雙耳。一體有前后,一山有高下。一日之內(nèi)有黑白,四季之中有冷暖……這種對稱之美和對立統(tǒng)一、循環(huán)往復(fù)的自然規(guī)律,本來就是客觀和普遍存在的。感受、觀察、領(lǐng)悟這些規(guī)律,并運(yùn)用于生產(chǎn)生活、創(chuàng)造研發(fā)和包括文學(xué)在內(nèi)的各種藝術(shù)創(chuàng)作之中,是古今普遍運(yùn)用的,此即“道法自然”之理。

  伏羲氏是遠(yuǎn)古第一個(gè)通過觀察自然、發(fā)現(xiàn)大自然對稱之美和對立統(tǒng)一規(guī)律,并創(chuàng)造表義符號,試圖以此規(guī)律探索破解大自然更多奧秘的先哲。伏羲氏生活的年代,眾多學(xué)者根據(jù)有限的資料推論,應(yīng)在距今6000至8000年間。按《周易·系辭下》和《史記·三皇本紀(jì)》的記載,他對人類文明有諸多貢獻(xiàn):“仰則觀象于天,俯則觀法于地,觀鳥獸之文與地之宜,近取諸身,遠(yuǎn)取諸物,于是始畫八卦,以通神明之德,以類萬物之情……”這一段話,十分明確地記載了伏羲氏通過長期觀察天地萬物而從認(rèn)識上升華、頓悟并畫卦的過程。而畫卦,則是把觀察自然獲得的對陰陽的認(rèn)識,通過陰爻和陽爻兩種文字符號表現(xiàn)出來,以兩爻組合演繹八卦這種直觀明了的圖形,來反映陰陽相反相依、對立統(tǒng)一、生發(fā)演化的基本原理,從而成為中國古典哲學(xué)的肇啟之人。因之,才有了后人“開天明道”“一畫開天”“道啟鴻蒙”等高度的評價(jià)。后來,人們在此基礎(chǔ)上,進(jìn)一步發(fā)明了太極圖,通過“陰陽魚”,把對立統(tǒng)一、相生相克、相反相依、物極必反、相互轉(zhuǎn)化的深?yuàn)W自然規(guī)律,用最簡潔、明確、直觀的圖案標(biāo)示出來,體現(xiàn)著古代先哲的智慧之光。伏羲至三千多年后,周文王姬昌在他“先天八卦”的基礎(chǔ)上演繹后天八卦,形成中國古典哲學(xué)著作《易經(jīng)》,完成了比較完整的理論闡釋。幾千年來,這種哲學(xué)思想一直都在啟迪著人們對大自然運(yùn)行規(guī)律的認(rèn)識,并深刻地影響著中國思想、政治、科技以及文化藝術(shù),包括文學(xué)、美學(xué)等各方面的研究與創(chuàng)作,其中也包括楹聯(lián)這種完全以對仗形式創(chuàng)作的文學(xué)體裁。

  關(guān)于楹聯(lián)與對仗理論發(fā)源地

  正是因?yàn)樯鲜鲫P(guān)系,2017年,中國楹聯(lián)學(xué)會于伏羲文化節(jié)期間向天水授予了“對仗理論發(fā)源地”的匾牌。這對于對仗文學(xué)研究者明確思想理論源頭,搞清中國古典對立統(tǒng)一的哲學(xué)思想和對稱之美的美學(xué)思想對文學(xué)創(chuàng)作的影響,具有十分重要的意義。

  在伏羲文化諸多方面的內(nèi)涵中,其畫卦所初創(chuàng)的陰陽爻符號和揭示的深邃哲學(xué)思想,在后世文學(xué)中最典型的體現(xiàn)和代表性體裁,只有楹聯(lián)。楹聯(lián)創(chuàng)作從內(nèi)容到形式,都是講求對仗、對偶的,這兩個(gè)詞,似乎是同義互通的,但事實(shí)上它們又有所差異?!皩ε迹睿币辉~起源較早,在作為一種修辭手法之后,其主要含義指兩個(gè)句子字?jǐn)?shù)相等,句法相似,“字面音節(jié),兩兩相對”。而“對仗”一詞,出現(xiàn)較晚。如前述,它是從朝堂儀仗得名。已故中國楹聯(lián)學(xué)會常務(wù)副會長、著名學(xué)者劉太品先生說:“對偶修辭在一般文章中應(yīng)用,稱為對偶句;在格律詩中使用時(shí),因?yàn)橥瑫r(shí)又加入了聲調(diào)方面的諸多限制,形式上更趨工整華美,如同古代出行的一對儀仗,所以又稱為對仗句。”(《對聯(lián)文體特點(diǎn)及對仗與聲律原理》)。由此可以看出:“對仗”是比喻、借用于文學(xué)創(chuàng)作的一種手法,它承接了“對偶”的全部內(nèi)涵,同時(shí)又增加了“聲調(diào)方面的諸多限制”(大致包括平仄及平仄聲的組合規(guī)則),所以比傳統(tǒng)、一般意義上的對偶句含義更豐富,要求更嚴(yán)格。“這是對偶修辭自身的一種發(fā)展和進(jìn)步……這種修辭手段成長到自身獨(dú)立起來作為一種文體的階段,這種獨(dú)立使用自成篇章的對仗句,就是對聯(lián)文體”(劉太品——同上文)。所以,我們在說楹聯(lián)的創(chuàng)作手法和藝術(shù)特色時(shí),用對仗而不說對偶,因?yàn)樗蜗蟆⑷?、?zhǔn)確。如果拋開修辭學(xué)上的狹義,而從“對仗”的喻義——一種左右或上下的對稱、一致性上來講,楹聯(lián)除了有上下聯(lián)字?jǐn)?shù)相等、詞性和句式結(jié)構(gòu)相同的一致性對仗、上下聯(lián)相同位置或節(jié)奏點(diǎn)上平仄相反的對立性對仗、上下聯(lián)詞語內(nèi)容和關(guān)聯(lián)意義相反或相關(guān)的對仗要求外,還有書寫、張貼、刊掛時(shí)追求的對稱性對仗。也正是由這幾種從內(nèi)容到形式構(gòu)成的對仗、對稱之美,以及既相反又相同;既相分離對立,又相關(guān)聯(lián)依存的對立統(tǒng)一之美,構(gòu)成了楹聯(lián)最突出的藝術(shù)特色和美學(xué)特征。這種統(tǒng)分結(jié)合、既對又聯(lián)的藝術(shù)形式,也成為世界僅有、又極具中國特色的文學(xué)藝術(shù)奇葩。

  由此,可以說古代先民們在長期的生活生產(chǎn)中,感受到了大自然存在的對稱美、節(jié)奏美,并把它應(yīng)用于語言、舞蹈等多方面。先哲伏羲氏,更是從中抽象,悟出了陰陽(矛盾)對立、統(tǒng)一和相互依存的現(xiàn)象和規(guī)律,并創(chuàng)造了陰陽爻這種最初的文字符號和表示陰陽相依相反、對立演化的“八卦”。這種有形無聲、抽象又直觀的符號圖形,啟迪了后世人們思維創(chuàng)造的諸多方面,包括文學(xué)創(chuàng)作中對仗理論的形成。所以,把它稱為對仗理論的思想源頭是成立的。它在看似簡易直觀的符號后面所蘊(yùn)含的豐富思想,與后世從對偶到對仗理論形成、完善、成熟,以至產(chǎn)生楹聯(lián)這種獨(dú)立文體,是一脈相承的。

  當(dāng)然,這也只是一種分析和推理,從伏羲之世至殷商甲骨文出現(xiàn),這中間三千年左右的時(shí)間發(fā)生的事,是沒有確切文字記載的,有的只是傳說和其后的史學(xué)家根據(jù)十分有限的史料和傳說整理的很不完備的記載。近些年所研討并形成的大量伏羲文化成果,大多數(shù)也都是基于周秦漢唐時(shí)形成的相關(guān)文字記述和民間傳說而進(jìn)行分析推論的。

  在此,不妨以對仗為基本特質(zhì)的楹聯(lián)的形與義,與陰陽爻的形與義作一番直接的分析比較:作為一種獨(dú)立的文學(xué)體裁,楹聯(lián)的確很“另類”:既短小精練,有詩中之詩的雅稱,又非常接地氣,是民間應(yīng)用最為廣泛、普及的文學(xué)形式。它通過字?jǐn)?shù)相同、結(jié)構(gòu)一致的上下(左右)兩行文字,形成一副作品,做到了類似陰陽爻“形”的等長;又通過上下聯(lián)分別表達(dá)相反或相關(guān)的內(nèi)容(劉勰在《文心雕龍·麗辭》中說:“麗辭之體,凡有四對:言對為易,事對為難;反對為優(yōu),正對為劣。)”這又從“義”上形成了類似陰陽爻相反相依的對立效果;而且,上下聯(lián)作為一副完整的作品,不論正對反對,它們都是相互依存、相輔相成的一個(gè)整體,這一點(diǎn),又十分類似陰陽爻作為一個(gè)矛盾的統(tǒng)一體表義的特質(zhì)。

  再倒推一下:楹聯(lián)的對仗形式,如果抽象到普通的哲學(xué)概念,或用一種最簡潔的符號表示的話,那就基本和陰陽爻符號的形式以及其表義內(nèi)涵是一致的。

  綜上所述,以楹聯(lián)為代表的對仗文學(xué)(包括含對偶句的詩、詞、曲、賦及其他文學(xué)體裁),其對立統(tǒng)一、對稱和諧的藝術(shù)特征,是大自然對立統(tǒng)一規(guī)律和對稱美在文學(xué)形式上的具體體現(xiàn)。

  伏羲畫卦所創(chuàng)立的“陰陽爻”蘊(yùn)含的對立統(tǒng)一思想,是源于自然又抽象于自然的重大理論貢獻(xiàn),也是其后歷代學(xué)者汲取靈感、認(rèn)識自然、創(chuàng)立學(xué)說的理論思想源頭,這一哲學(xué)理念,也是楹聯(lián)等對仗文學(xué)理論借鑒產(chǎn)生的思想藝術(shù)源頭。

  我們應(yīng)重視對仗理論發(fā)源地的價(jià)值和意義,把它作為伏羲文化研究的一個(gè)重要方面,從優(yōu)秀歷史文化的傳承弘揚(yáng),以及品牌宣傳打造、旅游開發(fā)推介等角度,全方位深入研究探討,以期發(fā)現(xiàn)應(yīng)有的文化、學(xué)術(shù)價(jià)值和其他社會價(jià)值,并更好地加以利用。


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