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到世界找“敦煌”——敦煌流散海外文物復(fù)制展在蘭州市博物館展出
  • 時(shí)間:2020-09-24
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  • 來(lái)源:甘肅日?qǐng)?bào)

到世界找“敦煌”

——敦煌流散海外文物復(fù)制展在蘭州市博物館展出

敦煌莫高窟

  孔瑛

  9月1日,在蘭州市博物館展出的《到世界找敦煌——敦煌流散海外文物復(fù)制展》吸引不少藝術(shù)愛(ài)好者和敦煌學(xué)者紛至沓來(lái),一睹夢(mèng)寐以求流落海外的莫高窟藏經(jīng)洞文物真容。展覽由酒泉市博物館策劃,曾榮獲第三屆絲綢之路(敦煌)國(guó)際文化博覽會(huì)“最佳設(shè)計(jì)獎(jiǎng)”,并被列為第四屆敦煌文博會(huì)重要展覽之一。此次在蘭州市博物館精彩亮相前已相繼在瓜州文化產(chǎn)業(yè)園、隴西縣博物館、天水麥積區(qū)博物館、武山縣博物館等多地博物館展出。此次展覽展期為兩個(gè)月。

  《到世界找敦煌——敦煌流散海外文物復(fù)制展》主要展出的文物為流散于英國(guó)不列顛博物館、法國(guó)吉美博物館、法國(guó)國(guó)家圖書(shū)館等海外收藏機(jī)構(gòu)珍藏莫高窟藏經(jīng)洞內(nèi)的文物復(fù)制品,展品均是按文物原比例復(fù)制,主要內(nèi)容為敦煌藏經(jīng)洞流失的南北朝、隋唐、五代、北宋等歷代絹畫(huà)、紙畫(huà)、麻布畫(huà)和經(jīng)卷等各類文物130余幅。展品除紙、絹、麻布等材質(zhì)未做還原處理外,其尺寸、色彩、完殘程度均是按文物原件高清采擷真實(shí)現(xiàn)狀呈現(xiàn)在觀眾面前。一件件質(zhì)感厚重、色彩沉穩(wěn)的藝術(shù)品,從宗教內(nèi)容闡釋,最終卻回歸于藝術(shù)殿堂,描繪出真、善、美兼?zhèn)涞睦硐朊篮弥场?/p>

  展覽用復(fù)制展的形式讓百年前流散于海外的國(guó)寶回歸故土大放異彩,旨在給更多國(guó)人提供了解敦煌、了解莫高窟、了解藏經(jīng)洞之輝煌藝術(shù)成就的機(jī)會(huì)。當(dāng)人們駐足悉心觀賞展廳中的一幅幅法相莊嚴(yán)的佛教故事畫(huà)、佛像畫(huà)、經(jīng)變畫(huà)等藝術(shù)作品時(shí),不禁嘖嘖贊嘆!

  展覽中呈現(xiàn)的每一件都屬稀世之珍、無(wú)價(jià)之寶。那么,這些珍貴的文物為何流落他國(guó)?在中國(guó)歷史上,敦煌曾經(jīng)在很長(zhǎng)一段時(shí)間里是絲綢之路上繁榮的國(guó)際都會(huì)之一。從漢朝始,經(jīng)歷魏晉南北朝,再到隋唐五代。絲綢之路的千年繁盛帶給敦煌無(wú)限輝煌,莫高窟便是其文化產(chǎn)物。然而自元代末年至明朝,中原王朝逐漸失去了對(duì)西域的控制,絲綢之路秉承的貿(mào)易、文化也隨之衰落蕭條,敦煌從此被湮沒(méi)在歷史的長(zhǎng)河中,逐漸被人們遺忘。

  敦煌莫高窟始建于十六國(guó)的前秦時(shí)期,歷經(jīng)十六國(guó)、北朝、隋、唐、五代、西夏、元等,才形成今天我們看到的巨大規(guī)?!,F(xiàn)存有735個(gè)洞窟,其中包括45000平方米壁畫(huà)和2000多身彩塑,以及聞名遐邇的藏經(jīng)洞(敦煌研究院編號(hào)第17窟)。藏經(jīng)洞于唐宣宗大中五年(851年)開(kāi)鑿,原為時(shí)任河西都僧統(tǒng)洪辯的影窟。宋真宗景德三年(1006年)因于闐國(guó)覆滅,當(dāng)?shù)厮略簩?shù)萬(wàn)件時(shí)間跨度從公元4世紀(jì)至11世紀(jì)的佛教經(jīng)卷、佛像、絹畫(huà)等文物封藏于此洞窟中,后人稱之為“藏經(jīng)洞”。因知情者漸離人世,洞中寶藏也隨之與世隔絕。

  時(shí)光追溯到清光緒二十六年(1900年),住在敦煌莫高窟的道士王圓箓在清理積沙時(shí)無(wú)意中在16窟甬道發(fā)現(xiàn)了藏經(jīng)洞,6萬(wàn)余件文獻(xiàn)、絹畫(huà)、紙畫(huà)、法器等珍貴文物重見(jiàn)天日,其所涉領(lǐng)域之多、學(xué)科之博、信息量之大,令人嘆為觀止。敦煌莫高窟藏經(jīng)洞的發(fā)現(xiàn)被譽(yù)為上世紀(jì)初中國(guó)學(xué)術(shù)界的四大發(fā)現(xiàn)之一。可惜,敦煌藏經(jīng)洞的意外發(fā)現(xiàn),也是一把雙刃劍。1900年藏經(jīng)洞被發(fā)現(xiàn)后,這些珍貴文物的災(zāi)難也隨之降臨。

  王道士將數(shù)量可觀的洞內(nèi)藏品獻(xiàn)上并呈報(bào)朝廷,卻沒(méi)有引起朝廷重視,更談不上采取應(yīng)有的保護(hù)措施。時(shí)任官員不僅將藏品據(jù)為己有,還作為私相饋贈(zèng)的禮物,任其流落民間。藏經(jīng)洞發(fā)現(xiàn)寶物的消息不脛而走,引得英、美、法、俄等西方列強(qiáng)學(xué)者聞風(fēng)而至,他們?cè)诹私狻⒁庾R(shí)到敦煌莫高窟藏經(jīng)洞文物的重要價(jià)值后,紛紛前往搜刮掠奪。

  據(jù)相關(guān)文獻(xiàn)記載:1907年5月,英籍匈牙利人斯坦因以200兩銀子從王道士處騙購(gòu)敦煌藏經(jīng)洞出土遺書(shū)24箱(計(jì)萬(wàn)余卷),同時(shí)還有經(jīng)卷、文書(shū)、刺繡、絹畫(huà)、麻布畫(huà)、木版雕刻印刷的金剛經(jīng)等藝術(shù)杰作5箱。1908年2月,接踵而來(lái)的法國(guó)漢學(xué)家伯希和又用500兩銀子騙購(gòu),對(duì)藏經(jīng)洞中所有的遺書(shū)通檢一遍,他挑選洞內(nèi)波羅蜜文、回鶻文之全部、藏文之大部,佛典以外的漢文文書(shū)之全部,佛典中有紀(jì)年者,重要者之全部精華。把斯坦因依靠翻譯而忽略的更珍貴的經(jīng)卷和語(yǔ)言學(xué)、考古學(xué)上極有價(jià)值的6000多卷寫(xiě)本和許多絹畫(huà)、木雕、彩塑等,裝了10輛大車(chē)運(yùn)往巴黎。1905年和1914年俄國(guó)人奧勃魯切夫和奧登堡從敦煌先后竊走12000余件敦煌藏經(jīng)洞遺書(shū)。1911年10月,日本大谷探險(xiǎn)隊(duì)也聞?dòng)崄?lái)到敦煌,桔瑞超和野村榮三郎從王道士手中騙到500多卷經(jīng)卷和2尊精美的塑像……

  就這樣,由于當(dāng)時(shí)清政府腐敗無(wú)能,加之西方盜寶者乘虛而入的猖獗劫掠,使藏經(jīng)洞內(nèi)涉及政治、經(jīng)濟(jì)、文化、軍事、醫(yī)學(xué)、科學(xué)宗教、教育、文字、書(shū)法、美術(shù)等包羅萬(wàn)象的珍貴文物最終飄零海外,才有今天世界12個(gè)國(guó)家、44家博物館中分別珍藏有藏經(jīng)洞的數(shù)萬(wàn)件遺珍,至今難以聚首,更有甚者遺失殆盡,難覓蹤跡,造成無(wú)可挽回的損失。這既是藏經(jīng)洞的悲哀,也是當(dāng)時(shí)積弱的中華民族的悲哀,無(wú)法回歸已然成為中華民族的舉國(guó)之殤。

  “敦煌流散海外文物復(fù)制展”讓珍藏在其他國(guó)家的敦煌藏經(jīng)洞文物以復(fù)制的方式回歸故里,讓曾經(jīng)的“唯一”,變成一種無(wú)處不在的中華文化。在這里,我們精心遴選了展覽中數(shù)件文物,穿越時(shí)間隧道,追溯歷史,一同與古人對(duì)話,傾聽(tīng)它們的訴說(shuō),欣賞它們的藝術(shù),揣摩它們的思想,深度解讀國(guó)際顯學(xué)“敦煌學(xué)”,從中汲取中華民族優(yōu)秀的文化,傳承國(guó)粹精神,弘揚(yáng)文化自信。

  《靈鷲山釋迦說(shuō)法圖》

  唐代,8世紀(jì),繡品,長(zhǎng)方形,高241厘米,寬159厘米,大英博物館藏

《靈鷲山釋迦說(shuō)法圖》

  《靈鷲山釋迦說(shuō)法圖》是中國(guó)古代刺繡中尺幅最大的一幅。整幅作品氣勢(shì)恢宏,著重刻畫(huà)五尊佛,畫(huà)面中心為釋迦牟尼立像,佛陀立于青色華蓋遮蔽的蓮花寶座上,扁桃形的身光環(huán)繞著身體與頭光等高。曼陀羅的背后有一座巖山(即《法華經(jīng)》中所說(shuō)的靈鷲山)。釋迦牟尼身披紅色袈裟,偏袒右肩,右手臂自然下垂,左手輕執(zhí)衣襟,赤腳立于蓮座之上,蓮座兩側(cè)各有一白色獅子,華蓋兩側(cè)各有一飛天。釋迦牟尼兩側(cè)侍有兩大弟子和菩薩,均為赤腳立于蓮座之上,菩薩像基本保留,但迦葉阿難除殘存頭部之外,身體其余部分均已缺失。繡品的右下方跪著四個(gè)男供養(yǎng)人,其中一人為和尚裝扮,另外三人則均頭戴黑色襆頭,身穿藍(lán)色圓領(lǐng)袍,身后是一個(gè)站立的男性侍者;左下方則跪有四個(gè)女供養(yǎng)人,頭梳發(fā)髻,身穿窄繡襦,外罩半臂,身系各色長(zhǎng)裙,有的披有披帛,一婦女身旁還跪有一小童,她們身后站立著一個(gè)身穿袍服的侍女。供養(yǎng)人身旁的題記上繡有字跡,但已凐滅不可辨認(rèn)。

  整幅刺繡作品色彩豐富,技藝精湛,是敦煌藏經(jīng)洞出土的比較精美的作品之一。從刺繡做工來(lái)看,我們會(huì)發(fā)現(xiàn)繡樣先直接描繪在絹底上,然后照樣刺繡的。主線基本上是用深藏青色絲線割繡。但有一部分如裸露的山石、侍立右側(cè)的菩薩的袈裟等,則用褐色取代了藏青色。然后用柔軟的單股絹絲認(rèn)真填平用線圈起來(lái)。繡品中不僅運(yùn)用直線針,更多則采用織錦似的針?lè)?,且在填埋各部分時(shí),通過(guò)變換針腳的長(zhǎng)短或所用絲線的種類來(lái)產(chǎn)生色彩的微妙變化。這幅作品用刺繡表現(xiàn)出空間感和質(zhì)量感,應(yīng)為初唐時(shí)期繡制。

  《藥師凈土變相圖》

  英國(guó)不列顛博物館藏

《藥師凈土變相圖》

  與西方凈土阿彌陀相應(yīng)的是藥師如來(lái)的東方凈土,藥師信仰曾在敦煌地區(qū)極為流行。本圖可能是存世敦煌絹畫(huà)中最大的一幅,在構(gòu)圖方面可與敦煌石窟壁畫(huà)中最復(fù)雜的凈土圖相媲美,是敦煌繪畫(huà)中十分罕見(jiàn)的超大型絹畫(huà)。

  《觀音菩薩像》

  唐代中期,9世紀(jì),絹本設(shè)色,高101.6厘米,寬58.5厘米,英國(guó)不列顛博物館藏

  此像雖然褪色嚴(yán)重,殘缺不全,卻是敦煌絹畫(huà)中極為精美的佳作。觀音菩薩面朝前方,腰肢微扭,左肩前傾。面部輪廓清晰雅致,大耳垂肩,雙目微斂,神態(tài)慈悲安詳。右手持柳枝,左手提凈瓶,彎曲的長(zhǎng)莖從瓶口伸出,蓮莖與觀音的站姿相呼應(yīng),搖曳向上在左肩上方開(kāi)出一朵含苞紅蓮。畫(huà)面右下方跪有持蓮花女供養(yǎng)人像二身,她們衣著發(fā)型簡(jiǎn)樸。其邊緣和畫(huà)面下部缺損嚴(yán)重,上部和兩側(cè)保存較完整,左上角長(zhǎng)方形榜題呈空白。整幅畫(huà)面造型柔美繁復(fù)、勾勒緊勁嚴(yán)謹(jǐn),衣帶翻轉(zhuǎn)飄舞,線條行云流水,疏密有致,加之斑斕的色彩,令畫(huà)面熠熠生輝。

  《絲綢殘片》

  英國(guó)不列顛博物館藏

  絲綢之路得名于絲綢,敦煌作為絲綢之路的重要集散地,在藏經(jīng)洞發(fā)現(xiàn)了大批紡織品文物。作為文明的載體、中華民族必備的生活用品以及奢侈品,無(wú)論是工藝、圖案還是文字,它們都蘊(yùn)含著太多信息有待解讀。這些絲綢殘片雖已殘缺、褪色、糟朽,但歷經(jīng)千年,是今天信息采集、分析其材質(zhì)、工藝、編織技法、圖案、染料等不可多得的藏品,極富研究?jī)r(jià)值。

  《馬、駱駝圖》

  法國(guó)國(guó)家圖書(shū)館藏

  畫(huà)中描繪的是一匹馬和一頭雙峰駝,馬前有一位牽引的人,駝后畫(huà)面斷開(kāi),右端后續(xù)殘畫(huà)可見(jiàn)又一牽馬之人(人與馬均不完整)。

  馬作為一種交通工具,在古代人們的生活、生產(chǎn)中具有非常重要的作用,它是人類最親密、最忠實(shí)的朋友,其精神和神韻對(duì)人類社會(huì)發(fā)展有著極為重要的推動(dòng)作用。

  駱駝在絲綢之路上是沙漠戈壁中負(fù)載馱運(yùn)重要的交通工具,被稱為“沙漠之舟”,故其藝術(shù)形象出現(xiàn)在藏經(jīng)洞繪畫(huà)或敦煌壁畫(huà)中,儼然成為古代中西經(jīng)濟(jì)、文化交流的象征符號(hào)。

  本幅作品畫(huà)面構(gòu)圖形式類似北宋著名畫(huà)家李公麟的《五馬圖》,只是方向相反,此畫(huà)面以極其簡(jiǎn)練淳樸的線條,高度凝練的線條勾勒出生動(dòng)逼真的馬與駱駝之形象,賦色簡(jiǎn)潔明快,無(wú)一絲拖泥帶水,雖著筆不多,但造型準(zhǔn)確,動(dòng)感十足,躍然紙上,妙趣橫生。

  《獅子圖》

  唐代,9世紀(jì)末,紙本,墨線勾勒,高29.8厘米,寬42.8厘米,大英博物館藏

  中國(guó)本無(wú)獅子,原產(chǎn)地是非洲和南美洲,約在漢武帝時(shí)才經(jīng)西域傳入。獅子作為進(jìn)獻(xiàn)的禮物,是敦煌壁畫(huà)中最早出現(xiàn)的動(dòng)物形象之一。由于它的勇猛威儀備受佛教推崇,故在造像和壁畫(huà)中曾出現(xiàn)大量的獅子元素。除此,獅子形象還被吸納成為陵墓裝飾和傳統(tǒng)建筑的基本元素。這幅紙本畫(huà),造型準(zhǔn)確、健壯飽滿,昂首闊步、氣宇軒昂,線條遒勁、中鋒用筆,彈性十足,顯示出畫(huà)家嫻熟的造型功底,長(zhǎng)短弧線勾勒卷毛,寥寥數(shù)筆,卻靈動(dòng)活潑、灑脫不羈,為不可多得之線描精品。

  《柳公權(quán)書(shū)金剛經(jīng)》

  唐拓孤本,墨繪紙本,縱28.5厘米,橫1166.6厘米,法國(guó)國(guó)家圖書(shū)館藏

局部圖

  《柳公權(quán)書(shū)金剛經(jīng)》刻于唐長(zhǎng)慶四年(824年)四月,系柳公權(quán)47歲時(shí)所作,全稱《金剛般若波羅蜜多經(jīng)》,為右街僧錄準(zhǔn)公書(shū),原石早佚。1908年在敦煌石窟發(fā)現(xiàn)唐拓孤本,一字未損,極為珍稀,故為敦煌文獻(xiàn)中的稀世珍寶。柳公權(quán)因書(shū)寫(xiě)此經(jīng)而深得穆宗賞識(shí),得以升官晉爵。在唐代書(shū)法中當(dāng)以顏正卿、柳公權(quán)為其代表。顏書(shū)豐腴,柳體瘦勁,變內(nèi)蘊(yùn)為外拓,追求一種筆到力到,清癯精勁的藝術(shù)情調(diào)。

  此拓本書(shū)體用筆靈巧勁健,雖有與“顏書(shū)”同法之處,但更多融入魏晉及初唐楷意,并摻之以北碑的骨力洞達(dá),故初觀此碑似覺(jué)平常,頗有劍拔弩張之勢(shì),然細(xì)察之則一招一式頗富變化,方勁整飭中寓清靈通秀之氣,其一點(diǎn)二畫(huà),一如刀斫般齊整,干脆利落,節(jié)奏明快,極富動(dòng)感。

  《文選音》

  殘卷,法國(guó)國(guó)家圖書(shū)館藏

局部圖

  《文選》是我國(guó)現(xiàn)存最早的一部漢族文學(xué)總集,是由梁代蕭統(tǒng)選編文學(xué)作品而成,并非專人著作。它選錄的作品上啟秦漢,下至南朝的梁代,其內(nèi)容分類之細(xì),選材之廣,質(zhì)量之優(yōu),使它成為眾多學(xué)者研究關(guān)注的焦點(diǎn)。

  此書(shū)問(wèn)世以來(lái)就在文人中產(chǎn)生了極大的影響。特別是隋唐以后,實(shí)行科舉制度,尤重以詩(shī)賦為主要內(nèi)容的進(jìn)士科,蔚然形成“《文選》學(xué)”,成為考生學(xué)習(xí)詩(shī)文的主要范本,尤其在唐朝盛極一時(shí),隨著《文選》在文人中的廣泛傳習(xí),對(duì)它的注釋也就應(yīng)運(yùn)而生。遺憾的是,《文選音》殘卷首尾不全,無(wú)法得知其作者,學(xué)者們對(duì)此說(shuō)法不一,但對(duì)該殘卷為唐代寫(xiě)本似乎并無(wú)多大異議,因此,我們亦可將《文選音》視為唐寫(xiě)本的語(yǔ)音材料。

  藏經(jīng)洞發(fā)現(xiàn)的《文選音》有兩個(gè)殘卷,經(jīng)過(guò)辨認(rèn),其內(nèi)容同屬一個(gè)寫(xiě)卷,只是內(nèi)容不能銜接,字體、抄例相似,故合而為《文選音》。它雖是殘卷,但可一窺當(dāng)時(shí)具體語(yǔ)音面貌,且不只是語(yǔ)音,這些手抄本還具有獨(dú)特的字形,里面有許多異體字,與傳世的各種版本并不同,也值得琢磨??傊鼘?duì)于音韻學(xué)、訓(xùn)詁學(xué)、文字學(xué)、校勘學(xué)等領(lǐng)域的研究都大有裨益。

  《孔子備問(wèn)書(shū)》

  唐代 法國(guó)國(guó)家圖書(shū)館藏

(本文文物圖片由酒泉市博物館提供)

  《孔子備問(wèn)書(shū)》屬通俗類蒙書(shū)之一,此蒙書(shū)歷代史志典籍中無(wú)記載,后世亦無(wú)傳,今僅見(jiàn)于敦煌遺書(shū)中,尤顯彌足珍貴。這部蒙書(shū)在思想上融儒、釋、道三教混同民間信仰雜糅的色彩,既表現(xiàn)出與唐代官學(xué)教育的一致性,又極具敦煌地域特色。

  《孔子備問(wèn)書(shū)》現(xiàn)存四個(gè)寫(xiě)卷,三個(gè)抄本,從避諱推測(cè),應(yīng)抄于唐太宗時(shí)期,從文書(shū)內(nèi)容來(lái)看,大致成書(shū)于太宗時(shí)期或更早些。四個(gè)寫(xiě)卷皆為卷子本,四卷不同程度略有殘損。全篇采用一問(wèn)一答的形式,在行款的排列上,皆采用每行大字體為“問(wèn)”,雙行小字體為“答”的形式。主要就天文、地理、時(shí)序、歷史、官職、禮儀、人情等常識(shí)進(jìn)行啟蒙教育,充分體現(xiàn)了人們對(duì)這些問(wèn)題認(rèn)識(shí)的深度和廣度,反映了當(dāng)時(shí)敦煌一帶的社會(huì)生活與普通民眾思想的真實(shí)面貌,成書(shū)具有思想多樣化、知識(shí)地域化、通俗化等特點(diǎn),既反映蒙書(shū)教育思想中對(duì)儒家傳統(tǒng)文化的認(rèn)同,又折射出敦煌文化與中原文化屬一脈相承,實(shí)屬歷史上不可多得的敦煌原生態(tài)訓(xùn)蒙文獻(xiàn)。

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