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【溯源甘肅】秦漢時(shí)期甘肅的藝術(shù)成就
  • 時(shí)間:2020-08-12
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  • 來(lái)源:甘肅日?qǐng)?bào)

【溯源甘肅】

秦漢時(shí)期甘肅的藝術(shù)成就

甘肅日?qǐng)?bào)特約撰稿人 李清凌

  秦漢時(shí)期甘肅地區(qū)有著地方色彩濃郁的音樂(lè)舞蹈藝術(shù),還有品類繁多的繪畫,許多成果萬(wàn)世流芳,澤溉后學(xué),為地方歷史文化平添了幾分光彩。

  亦夏亦夷的古樂(lè)

漢墓磚畫宴居圖

  秦漢時(shí)期,國(guó)家部門仍有樂(lè)府采風(fēng)的傳統(tǒng),能將民間新鮮活潑的音樂(lè)、舞蹈及時(shí)地采集起來(lái),同專業(yè)樂(lè)師的技巧相結(jié)合,加上活潑的多民族樂(lè)舞,使甘肅的樂(lè)舞藝術(shù)呈現(xiàn)出亦夏亦夷、異彩紛呈的特點(diǎn)。

  早在春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期,包括甘肅東南部今隴南、天水市的“真秦之聲”,還是“擊甕叩缶,彈箏搏髀,而歌呼嗚嗚”的俚俗狀態(tài)。就是擊瓦器、彈秦箏,拍著大腿,咿咿呀呀地唱歌。

  缶,其形“如足盆”,按《舊唐書》的記載,它本是“古西戎之樂(lè),秦俗應(yīng)而用之。”就是說(shuō),秦人從西戎那里引進(jìn)了缶,并將它廣泛地應(yīng)用到各種演奏場(chǎng)合。秦國(guó)社會(huì)上層在以擊缶彈箏為樂(lè)的基礎(chǔ)上,又引進(jìn)了東方的《鄭》《衛(wèi)》《桑間》《昭》(一作《韶》)《虞》《武》《象》等較高水平的“異國(guó)之樂(lè)”。然而,棄擊甕叩缶,而就鄭、衛(wèi);退彈箏而取《昭》《虞》,卻又失去了秦的聲樂(lè)本色。漢朝音樂(lè)家就較好地解決了隴上民族樂(lè)同中原音樂(lè)交融的問(wèn)題。如漢的軍樂(lè)《鼓角橫吹曲》,就是在此前周代鼓舞士氣所用鼖(fén)鼓的基礎(chǔ)上,又配之以從胡人那里引進(jìn)的雙角橫笛,使胡樂(lè)融入中原傳統(tǒng)的軍樂(lè)演奏,漢胡樂(lè)和諧地搭配,得到各族將士的喜愛。從“秦聲”到接受中原樂(lè),再進(jìn)一步吸收胡樂(lè),相互配合,甘肅音樂(lè)在這一過(guò)程中不斷地改進(jìn)和提升。

  據(jù)載,張騫出使西域,將西域的橫吹技法帶到漢朝,但當(dāng)時(shí)能演奏的只有《摩訶兜勒》一曲。隴西音樂(lè)家李延年據(jù)此創(chuàng)作了28首新聲,皇帝將其配做武樂(lè)。東漢和帝(89年-105年)時(shí)賜給邊將,規(guī)定凡帶兵萬(wàn)人的大將軍都能得到一部。除了軍中,在一般場(chǎng)合演奏,則只用其中的《黃鵠》《隴頭》《出關(guān)》《入關(guān)》《出塞》《入塞》《折楊柳》《黃覃子》《赤之楊》《望行人》等10首曲。這部樂(lè)既有西域的樂(lè)器,又從《隴頭》等曲名上可以看出它吸收了隴右的音樂(lè)成分,是西域音樂(lè)、隴右音樂(lè)和中原音樂(lè)的有機(jī)結(jié)合和融會(huì),因而更具有廣地域、多民族的特點(diǎn)。

  漢代活動(dòng)于今甘肅、青海一帶的羌同漢人的樂(lè)舞交流,已經(jīng)達(dá)到難分彼此的程度。再以笛為例。漢代大學(xué)者馬融《笛賦》序認(rèn)定“笛生乎大漢”。他寫道:“近世雙笛(雙管笛)從羌起,羌人伐竹未及已。龍吟水中不見已,截竹吹之聲相似……《易》京君明(易學(xué)家京房,字君明)識(shí)音律,故本四孔加以一。君明所加孔后出,是謂商聲五音畢。”大意是說(shuō),笛子是漢人發(fā)明的。近世羌中盛行雙管笛。吹起來(lái)像龍吟水中,很好聽。《易》學(xué)家京房兼通音律,他將漢笛的四孔增為五孔,比傳統(tǒng)七孔笛后出,完成了所謂五音笛。漢許慎《說(shuō)文解字》說(shuō):漢笛七孔;羌笛三孔。段玉裁注:“漢時(shí)長(zhǎng)笛五孔甚明,云七孔者,禮家說(shuō)古笛也?!笔钦f(shuō)華夏族的七孔笛在漢初就失傳了,羌族盛行三孔笛,后來(lái),漢族“庶士”即民間藝人丘仲又從羌人那里學(xué)會(huì)了笛子的制法,并制成四孔笛,易學(xué)家兼音樂(lè)家京房在丘仲的基礎(chǔ)上加了一孔,將四孔笛變成傳播至今的五孔笛。

  一桿小小的笛子,竟然也凝聚和體現(xiàn)出多民族共創(chuàng)華夏音樂(lè)的史實(shí)。

  舞蹈

現(xiàn)藏于甘肅省博物館的彩繪木舞蹈俑

肅南裕固族自治縣漢墓群出土屬東漢時(shí)期的“青銅舞蹈人”

  秦始皇統(tǒng)一六國(guó)后,將周朝的五行舞改名為“五行”。秦的角抵、俳優(yōu)也是綜合性的娛樂(lè)形式,其中的俳優(yōu),舞蹈成分則更多。漢代有雅舞,有俗舞。雅舞多用于祭祀;俗舞來(lái)自民間,包括袖舞(執(zhí)長(zhǎng)袖而舞)、巾舞(執(zhí)巾而舞)、盤鼓舞(在盤、鼓之上或之間跳躍舞蹈)、拂舞(執(zhí)拂塵而舞)、鐸舞(執(zhí)鐸而舞)、鞞舞(執(zhí)扁鼓而舞)、建鼓舞(擊建鼓而舞),還有龍馬舞、魚舞、桂樹引鳳凰舞等,“百戲”中的魚龍漫衍(戴面具、披假形而舞)等也被納入舞蹈節(jié)目,它實(shí)際是一種集舞蹈、歌唱及雜技、魔術(shù)于一體的表演形式。漢代還盛行從西域傳入的“胡舞”。所有這些舞蹈盛行于京師、皇宮,隴右只出現(xiàn)在貴族、富戶之家和官府,但畢竟是不同程度地存在和流行著。

  武威磨嘴子漢墓出土,現(xiàn)藏甘肅省博物館的兩件彩繪木舞蹈俑,其中一件寬4.9厘米,厚3.5厘米,高26.7厘米。木俑梳高髻,著長(zhǎng)袍,身體向右傾斜,左臂置于胸前,右臂舉起,頭微側(cè),作舞蹈狀。另一件木俑底寬5.4厘米,高14.5厘米,削制而成。以黑、紅兩色繪五官和衣領(lǐng)等。木俑挽高髻,穿袍服。左臂撫胸,右臂向前上舉起,身子傾斜,作舞蹈狀。它們和同一地點(diǎn)出土的漆樽舞蹈畫一樣,都是現(xiàn)實(shí)生活中官僚貴族富戶舞伎的藝術(shù)再現(xiàn)。

  秦漢時(shí)期甘肅地區(qū)是多民族聚居區(qū),各族民間的舞蹈雖較粗獷,但其多姿多彩,粗中有細(xì)則不容置疑。

 繪畫藝術(shù)

甘肅省博物館藏的漢漆耳杯

武威漢墓出土的彩繪木馬

  秦漢時(shí)期甘肅地區(qū)的繪畫,從載體或材質(zhì)上大致可以分為墓葬壁畫、磚石畫、銅器畫、陶器畫、漆器畫、木板畫及紡織物畫等。

  甘肅發(fā)現(xiàn)的許多漢墓中有壁畫。如1956年發(fā)掘清理的酒泉下河清一號(hào)東漢墓為磚筑三室墓,雙層磚砌成。前室四壁砌彩繪磚57塊,照墻砌彩繪磚7塊。畫有“羽人”“舞人”“弛?!薄耙睚垺薄靶谢ⅰ钡?。墻北邊羽人展翅飛行,頭發(fā)飄在腦后,著短褲,赤足,周圍有云彩。“舞人”嵌在照墻正中。頭發(fā)直豎,雙手捧一物,下部有云紋?!榜Y牛”嵌在照墻南邊,四蹄騰空,似在飛奔?!耙睚垺碑嬙谡諌ο虏磕隙耍试谠浦邪菏?,兩翼向后,后尾高翹,急速行走之勢(shì)?!靶谢ⅰ币伯嬙谡諌ο虏磕隙耍菏着e尾,行于云中,很有生氣。前室磚畫,南、北兩壁分6層,每層8塊,由上而下。第1層和第2層繪飛禽走獸,第3層繪樹木、人物,第4層繪人物、帷幔,第5層繪樹木、人物、走獸,第6層繪帷幔、人物和動(dòng)物。東、西壁第1層與南壁相同,繪飛禽走獸,第2層繪有農(nóng)人背樹而立,頭戴圓帽,著長(zhǎng)衣,腰束帶,持物勞作。畫中有長(zhǎng)嘴、長(zhǎng)尾、紅眼眶的飛鳥;有姿態(tài)雄健的大象;有在云中奔馳的麒麟;有頭戴圓帽、身著長(zhǎng)衣,手持長(zhǎng)竿捕鳥的撲禽人;有身中三矢的一只野豬在拼命地逃跑。有一女子著紅衣紅裙,身后置一長(zhǎng)竿,竿頭挑一燈籠;有一男子身著紅色長(zhǎng)衣,面向樹枝,雙手挽弓;有二女子跪在灶前,雙目注視灶門,右手扶灶臺(tái),像做炊事。又有一獵人騎馬上,挽弓射箭,動(dòng)作十分夸張,兩臂幾乎要拉成直線,壁畫中還有隱約可見的彩繪動(dòng)物及宴飲畫面。繪彩用黑、白、朱砂、粉黃、赭石(土紅)等,極富藝術(shù)研究?jī)r(jià)值。

  這些壁畫一圖一個(gè)內(nèi)容,各有寓意,互不連貫,但都蘊(yùn)含著美好的精神寄托。在創(chuàng)作方式上,作者將現(xiàn)實(shí)世界同神異境界相結(jié)合,亦真亦幻,以表達(dá)主人對(duì)死者靈魂的美好祝愿與祈福。線條簡(jiǎn)練、流暢、粗獷、古拙,是民間藝人的精心之作。甘肅各地的秦漢墓壁畫大都是這樣的內(nèi)容和風(fēng)格。

  磚石摩崖畫。1974年,在酒泉上壩鄉(xiāng)石廟子灘、五壩河出土漢代彩繪磚畫,上有“犁地”“射獵”“煮肉”“仕子”等圖像。1987年,文物工作者從天水市甘谷縣收集到三塊漢代模印磚,現(xiàn)藏天水市博物館。一塊是狩獵紋模印磚。長(zhǎng)方形。磚面上下分四欄,各欄排列整齊,內(nèi)容相同,為山澗狩獵題材。山谷間刻出獵人、奔馬、猛虎、野豬、羚羊、鹿和飛燕等。整個(gè)圖像以四方連續(xù)形式展開,是較典型的漢代構(gòu)圖方式。一塊是青龍紋模印方磚。磚上沿刻二花瓣,右邊和底邊是鋸齒紋裝飾。磚面中間模印一青龍,昂首騰空,首似馬,尾似蛇,頭長(zhǎng)兩長(zhǎng)角,張口露齒吐舌,脊有二長(zhǎng)須,四爪伸張,尾上卷成S形。青龍上方有一燕,下方飾三個(gè)柿蒂紋。一塊是瑞獸模印方磚。磚上沿為鋸齒紋,格線將磚面分為大小不等的六個(gè)區(qū)間,分別飾朱雀、羚羊、蟾蜍、青龍、鹿、人物等形象。有的是完形,有的為半露,生動(dòng)活潑,古色古香,是已見這一時(shí)期甘肅磚畫的代表作。

  甘肅的漢代摩崖壁畫以成縣魚竅峽《西狹頌》正文前的《五瑞圖》最有名,該石頌文前刻有黃龍、白鹿、木連理、嘉禾、甘露等五種祥瑞物。布局緊湊,刀法古樸,形象具有表意性,反映了人們對(duì)武都太守李翕任官為政的贊美,是對(duì)《西狹頌》文字部分的有機(jī)補(bǔ)充。它和《西狹頌》書法一樣,都是這一時(shí)期流傳至今的極為罕見的藝術(shù)珍品。

  秦漢天水郡、武都郡都盛產(chǎn)大漆,鄰近的蜀郡也是漆和漆器的產(chǎn)地,因而這里漆器和漆畫很流行。出土文物所見的漆畫素材主要是動(dòng)物、人物、幾何紋飾、自然景象等。漆畫家根據(jù)漆器的造型和大小,經(jīng)過(guò)巧妙的設(shè)計(jì),將上述紋樣恰到好處地安置到器物的特定部位,大大提高了器物的美感和藝術(shù)價(jià)值。

  秦漢時(shí)期甘肅地區(qū)漆器裝飾上的動(dòng)物紋樣既有神話類動(dòng)物紋,如龍紋、鳳紋、仙鶴紋、麒麟紋等,也有現(xiàn)實(shí)社會(huì)的馬、牛、羊等形象。各種動(dòng)物畫線條交錯(cuò),縈回繚繞,變化多樣,豐富多彩。如武威磨嘴子62號(hào)漢墓出土的彩繪夾胎漆耳杯,其腹外四側(cè)分別繪以四對(duì)朱漆鳳鳥紋,四周則填勾曲線紋作輔助裝飾,耳杯上的鳳鳥被簡(jiǎn)化,整個(gè)造型呈“S”形曲線,極具動(dòng)態(tài)、氣勢(shì)、神秘與虛玄之感。

  漆器人物畫有羽人、舞人等。圖畫多用粗線勾勒,靈動(dòng)傳神,色彩簡(jiǎn)單明快,賦性若神若人,給人以很大的思索想象空間。如甘肅武威磨嘴子48號(hào)漢墓出土的車馬舞蹈漆樽,木胎徑約20厘米,腹部殘留銅獸面鋪首兩個(gè),朱漆底,黑漆繪垂帳紋及車馬出行和舞蹈等兩組畫。舞蹈畫上有三個(gè)束腰窄袖,體型矯健的男子在旋轉(zhuǎn)起舞。畫家只用寥寥幾筆,就勾勒出強(qiáng)烈的動(dòng)感美;旁繪幾團(tuán)云紋,又平添了空靈的氣氛。這幅漆畫的構(gòu)圖技法、人物安排及對(duì)其神韻的刻畫,都達(dá)到了漢代漆畫的高水平。

  這一時(shí)期漆器上的幾何紋畫,主要有菱形紋、三角紋、圓圈紋、平行線紋等。如武威磨嘴子4號(hào)漢墓出土的漆缽,其腹、底部交接處繪二方連續(xù)菱格紋,菱格內(nèi)填圓圈紋和渦漩紋,口內(nèi)次要部位則繪幾何平行線紋。

  自然景象紋主要為云氣紋、卷云紋、波折紋等。云態(tài)氣韻,有聚有散,舒卷自然,變動(dòng)不居,一氣呵成,具有很強(qiáng)的運(yùn)動(dòng)感。如成縣西漢墓地出土的漆樽、碗、盤、耳杯等,其圖案上就是以勾連云氣紋為主。而出土于武威磨嘴子4號(hào)漢墓的彩繪銅扣獸紋漆缽,腹部靠近缽口部位,也以流云紋組成帶狀,整體圖案奔放靈動(dòng)又有規(guī)矩,表現(xiàn)出華美莊嚴(yán)的藝術(shù)效果。

  武威磨嘴子漢墓出土的一件彩繪人物木板畫,長(zhǎng)37.6厘米,寬12.2厘米。白粉敷底,紅、黑雙彩,有相對(duì)而立的主、婢二人。黑色發(fā)髻,紅色交領(lǐng)寬袖深衣,均用墨線勾勒輪廓。右側(cè)還繪有一棵樹。線條流暢,形象生動(dòng)。武威磨嘴子漢墓還出土了一件木板飼豬圖,長(zhǎng)36.3厘米,寬8.1厘米,厚1.1厘米。左側(cè)墨繪穿寬袖深衣之人,高髻,右手前伸,似欲喂食,右側(cè)墨繪豬一頭,拱嘴翹尾,并用墨線繪出豬鬃,同樣顯得線條流暢生動(dòng)。

武威磨嘴子漢墓出土的絹底平繡人物

  武威磨嘴子72號(hào)漢墓出土一塊絹底刺繡人物圖,上繪吏人,頭戴尖頂幘,身穿窄袖緊身衣。1972年武威磨嘴子4號(hào)墓、23號(hào)墓和25號(hào)墓共出土了三件蓋在棺板上的絲織銘旌,上面繪有日月蟾蜍圖像,日中有三足鳥,月中有玉兔。武威磨嘴子一號(hào)墓出土廣山錦三塊??椃邦伾嗤?,是墓主人的覆面及覆蓋物。棕色底,黃、褐、白三色顯花。在變體云紋之間,織有青龍、白虎,作相對(duì)奔走狀。在龍、虎紋中間織“廣”“山”二字。此外,還有織錦衣領(lǐng)邊飾帶一條,為上衣領(lǐng)口邊飾。黃地,淡黃、褐、橘黃、石藍(lán)顯花,斜經(jīng)組織。上下間以長(zhǎng)方格對(duì)稱隔離,內(nèi)用淡黃、褐色織出龍虎等圖案,中間夾織橘黃、石藍(lán)色間隔的長(zhǎng)形條帶。這些文物都是甘肅紡織畫的代表作。

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